1984年由中華電視公司製作的[金玉劇坊-西太后與珍妃], 由胡錦飾演西太后, 應采靈飾演珍妃, 楊懷民飾演光緒皇帝, 講述光緒與珍妃淒悵的愛情故事.. 　　光緒——楊懷民, 　　珍妃——應采靈 　　慈禧——胡锦 　　(金玉劇坊~西太后與珍妃~黃梅調~華視~台灣)

1984年由中華電視公司製作的[金玉劇坊-西太后與珍妃], 由胡錦飾演西太后, 應采靈飾演珍妃, 楊懷民飾演光緒皇帝, 講述光緒與珍妃淒悵的愛情故事.. 　　光緒——楊懷民, 　　珍妃——應采靈 　　慈禧——胡锦 　　(金玉劇坊~西太后與珍妃~黃梅調~華視~台灣)

晚清，懿贵妃得咨丰帝宠幸，乘机干预朝政，且设计把与她争宠的汉女牡丹春铲除。咸丰驾崩，懿拥同治为帝，借助旧情人荣禄的军力，排除异己，以西太后的身份垂帘听政。同治英年早逝，西太后扶植内侄光绪为帝。国势日弱，光绪欲励精图治，西太后疑帝受其宠爱的珍妃唆使，双方势成水火。甲午战败，光绪锐意维新，却遭西太后禁于瀛台，珍亦被囚禁。其后，义和团作乱，触发八国联军入侵，西太后仓皇逃难，出走前逼珍投井自尽。

In the first programme, Derren sets up a fake pharmaceutical company which claims to have developed a drug named 'Rumyodin', with the ability to inhibit fear. In the second, Derren looks at the psychology of religious belief.

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谁是班杰明·布洛斯基？这个陌生的名字，在上世纪90年代中期以前关于中国电影史的种种论述中，只出现过一百余字的简单介绍，草草不详。在漫长的半个多世纪里，他的名字上布满厚厚的灰尘，几乎同那群20世纪初来华拍影片、放电影、经营戏院的外国“淘金者”一起，湮没于时间的缝隙—然而，如果说香港电影迄今为止真的有了一百年（这一点电影研究界尚有争论） ，“布洛斯基”却是个无论如何绕不过去的标杆，因为这个纪元的起点，就是布洛斯基1909年在香港投资拍摄的短片《偷烧鸭》。 　　留学美国学电影的导演程树仁，在1927年载于《中华影业年鉴》的《中国影业史》中就曾有记录：“前清宣统元年（西历1909年） ，美人布拉士其在上海组织亚细亚影片公司摄制《西太后》、《不幸儿》，在香港摄制《瓦盆伸冤》、《偷烧鸭》。”以上程树仁提及的四部“亚细亚出品”，现在都没办法看到了，惟有《偷烧鸭》留下了香港早期电影导演关文清的口头见证。

由中央电视台新影集团与山西省委宣传部、山西广播电视台、山西省旅游局联合摄制的高清航拍纪录片《飞越山西》，以全新的视角，高规格的航拍创作团队，尖端的航拍器材，多门类的拍摄手法，在国内率先开创了以航拍为主的纪录片概念，掀开了中国纪录片的新篇章。 山西是善与美的完美结合体，《飞越山西》以大篇幅航拍为主，地面特种拍摄为辅的纪录方式，通过专业的空中与地面调度、宏观与微观的镜头展示，唯美与厚重的画面语言、民族与时尚的音乐元素，匠心独运的视觉创意，创造性地展现钟灵毓秀的表里河山。该片分为《飞越山西 山河》（自然地理篇）、《飞越山西 岁月》（人文历史篇）、《飞越山西 家园》（转型发展篇）三集，每集25分钟。

由中央电视台新影集团与山西省委宣传部、山西广播电视台、山西省旅游局联合摄制的高清航拍纪录片《飞越山西》，以全新的视角，高规格的航拍创作团队，尖端的航拍器材，多门类的拍摄手法，在国内率先开创了以航拍为主的纪录片概念，掀开了中国纪录片的新篇章。 　　山西是善与美的完美结合体，《飞越山西》以大篇幅航拍为主，地面特种拍摄为辅的纪录方式，通过专业的空中与地面调度、宏观与微观的镜头展示，唯美与厚重的画面语言、民族与时尚的音乐元素，匠心独运的视觉创意，创造性地展现钟灵毓秀的表里河山。该片分为《飞越山西 山河》（自然地理篇）、《飞越山西 岁月》（人文历史篇）、《飞越山西 家园》（转型发展篇）三集，每集25分钟。

一方水土，一方食味，这是一个古老和现代奇妙交融的地方，两千五百年的历史，孕育出深厚的地域文化，山西，以食物为遗传密码，于一碗人间烟火中尽显晋情晋味儿。

《古建里的山西》走进中国现存规模最大、保存最完整的唐代木构建筑实例佛光寺、中国现存最早的皇家祭祀园林晋祠、拥有元代壁画艺术宝库的永乐宫、世界现存最古老最高大的木塔——应县木塔等4座古建筑，把古建筑打造成了活的空间，让观众在中国智慧的结晶中，感受中国美学的永恒魅力。